ஹிந்தித் திரையுலகம் அதன் கதைக்கள வரலாற்றில் சில பெண் நடிகர்களைக் கொண்டிருந்தது. அவர்களின் திரைப் பிரசன்ஸ் கைது செய்யக்கூடியது, அவர்களின் கண்கள் வார்த்தைகளை விட அதிகமாக பேசுகின்றன, மேலும் அவர்கள் தங்கள் வரிகளை வழங்கும்போது, அந்த வார்த்தைகள் அவர்களுக்கு வழங்கப்பட்ட வெற்று உரையாடல்களைக் காட்டிலும் ஏதோவொன்றைக் குறிக்கின்றன. நர்கீஸ், நூதன், மீனா குமாரி, ஷர்மிளா தாகூர், ஜெயா பச்சன்வஹீதா ரஹ்மான் மற்றும் வஹீதா ரஹ்மான் ஆகியோர் இந்த உயரடுக்கு குழுவைச் சேர்ந்தவர்கள், ஷர்மிளா தாகூர் நீண்ட காலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட மறுபிரவேசத்துடன் குல்மோஹர் அடுத்த வாரம் OTT இல் இறங்கும். குல்மோகரின் ட்ரெய்லரைப் பார்ப்பதும், அவர் தாய்-மகன் உறவில் செல்வதையும் பார்க்கும்போது, சர்மிளா தாகூரின் எல்லாக் காலத்திலும் மிகவும் பிரபலமான படங்களில் ஒன்றான அமர் பிரேமுக்குத் திரும்புகிறது.
தெரியாதவர்களுக்கு, படத்தில் ஷர்மிளா தாகூர் மற்றும் ராஜேஷ் கண்ணா நடித்தனர், ஆனால் படத்தின் தலைப்பில் உள்ள ‘பிரேம்’ (காதல்) அவர்களின் காதல் கதைக்காக இல்லை. இது ஒரு தாய்-மகன் கதையாகும், இது ஒரு பெண்ணின் மற்ற உலகத்தால் நேசிக்கப்படாததாக உணரப்பட்டாலும் அவள் நேசிக்கும் திறனைக் கொண்டாடியது. இங்கே, தாகூரின் புஷ்பா, காதலுக்காகவும், சில சமயங்களில் உணவிற்காகவும் பட்டினி கிடக்கும் 7 வயது சிறுவன் நந்துவைக் கண்டுபிடித்து, அவனுக்குப் பிடித்ததைச் சிறுவனுக்கு ஊட்டத் தொடங்குகிறாள். சமோசாக்கள் மற்றும் கச்சோரிஸ். வார்த்தைகளால் வரையறுக்க முடியாத ஒரு பிணைப்பை அவர்கள் உருவாக்குகிறார்கள். புஷ்பா என்ற பாலியல் தொழிலாளியான அவரது பாத்திரம், 2021 ஆம் ஆண்டு நச்சுத்தன்மையுள்ள ஆண்மையைப் போல இல்லாமல், அதன் மிக நுட்பமான வடிவத்தில் அன்பு மற்றும் தூய்மையின் உருவகமாக உள்ளது.
புஷ்பா ஒருமுறை திருமணமானவர், ஆனால் அவருக்கு குழந்தை இல்லாததால் அவரது கணவர் அவரை விட்டு வெளியேறினார், மேலும் அவர் கொல்கத்தாவின் சிவப்பு விளக்கு மாவட்டத்தில் முடித்தார். இங்குள்ள துருப்புகள் தெளிவாகத் தெரிகின்றன – பிறருக்காகத் தன்னைத் தியாகம் செய்யும் தங்க இதயம் கொண்ட இரவின் பெண்மணி. மேலும் பல ஆண் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் விரும்பி செய்யும் அதே செயலை இயக்குனர் சக்தி சமந்தா செய்தாலும், பெண்களை பெண் தெய்வங்களுடன் ஒப்பிட்டு சமூகம் தங்களுக்கு இழைக்கப்படும் அவமானங்களுக்கு ஈடுகொடுக்கும் வகையில் அது குறைவதாக இல்லை. புஷ்பாவுக்கு ஏ மந்திர் அவரது அறையில் ராஜேஷ் கன்னாவின் ஆனந்த் பாபு, அவரது வழக்கமான வாடிக்கையாளரும், அவரை ஒருவருடன் ஒப்பிடுகிறார். தேவி இதனால் அவளுடைய தெய்வம் போன்ற ஆளுமையை உயர்த்தி அவள் தொழிலுடன் கலக்கக்கூடாது. புஷ்பா ஆனந்தை உண்மையாகவே நேசிக்கிறார், மதிக்கிறார் என்றும், அவர் அவளுக்கு அழகாக பணம் கொடுத்தாலும், அவருடைய பணத்திற்காக மட்டும் அவருடன் இல்லை என்றும் கூறப்படுகிறது. நேரம் வரும்போது, அவர் வெளியேறுவது புஷ்பா குறிப்பிடத்தக்க நிதி பின்னடைவைச் சந்திக்க நேரிடும் என்றாலும், அவரை விடுவிக்க அவள் தயாராக இருக்கிறாள். அவளைப் பொறுத்தவரை, இது நந்துவுடனான உறவைப் போன்ற ஒரு பரிவர்த்தனை உறவு அல்ல.
ஆனந்த் பாபுவுடனான புஷ்பாவின் உறவு மற்றும் நந்துவுடனான அவரது உறவுக்கு திட்டவட்டமான பெயர் இல்லை, ஆனால் அவர் இருவரையும் தன்னலமின்றி நேசிக்கிறார். (புகைப்படம்: எக்ஸ்பிரஸ் காப்பகங்கள்)
புஷ்பா மற்ற பெண்களைப் போல ஒரு காதலன் மற்றும் ஒரு தாய் ஆனால் பார்ப்பவர்களால் அவளது தொழிலைத் தாண்டி பார்க்க முடியாது. எனவே எப்போது அ மூஹ்போலா பாய் அவள் கிராமத்தில் இருந்து அதே இடத்தில் வாழ ஆரம்பிக்கிறாள் மொஹல்லா அவளைப் போலவே, அவனுடன் ஒருபோதும் பேசாதே என்று அப்பட்டமாகச் சொல்கிறான். நந்து இந்த மனிதனின் மகனாக இருக்க வேண்டும் ஆனால் அவருக்கு மருத்துவ உதவி தேவைப்படும் போது புஷ்பா மட்டுமே அவருக்கு உதவுகிறார். ஒரு குறிப்பிடத்தக்க காட்சியில், நந்துவின் சிகிச்சைக்காக புஷ்பா ரகசியமாக பணம் செலுத்தும் போது, டாக்டரிடம் அவள் அவனுடையவள் அல்ல என்று கூறுகிறாள். சாகி மா (உண்மையான தாய்) ஆனால் அவளது வாக்கியத்தின் நடுவில் ஒரு சரியான இடைநிறுத்தம் அவள் இருக்கக்கூடாது என்ற துணை உரையுடன் வருகிறது சாகி மா ஆனால் நந்து எல்லா நோக்கங்களுக்கும் நோக்கங்களுக்கும் அவளுடைய மகன்.
அமர் பிரேம், அது வெளியான ஐந்து தசாப்தங்களுக்குப் பிறகும், உணர்வுப்பூர்வமான அளவில் இணைகிறார் ஆனால் ஷர்மிளாவும் அதே கருத்தில் இல்லை. தி டைம்ஸ் ஆஃப் இந்தியாவிற்கு சமீபத்தில் அளித்த பேட்டியில், “அனைத்தையும் கொடுக்கும் அனைத்தையும் தியாகம் செய்யும் தாய் உருவம் என்ற கருத்து இப்போது காலாவதியானது” என்று தாகூர் கூறினார். “தியாகம் செய்யும் தாய் உருவத்தின் கதை இன்றைய பார்வையாளர்களுடன் இணைவது கடினமாக இருக்கும்” என்பதால், புஷ்பா போன்ற ஒரு பெண் இன்று பார்வையாளர்களால் “தோல்வியுற்றவராக” பார்க்கப்படலாம் என்று அவர் உணர்ந்தார். குல்மோகரில் தியாகம் செய்யும் தாய் உருவத்தில் ஷர்மிளா ஏன் நடிக்கவில்லை என்று தெரிகிறது.
இந்த தாய்-மகன் கதையை இன்று பார்வையாளர்கள் பாராட்டுவார்களா என்பதை சரியாக கணிப்பது கடினம், ஆனால் 1972 திரைப்படம், அதன் பசுமையான இசையுடன், அதன் பார்வையாளர்களை இன்னும் ஆழமாக பாதிக்கிறது.