எல்விஸ் திரைப்பட விமர்சனம்: பிரெஸ்லியின் பளபளப்பான, வெறித்தனமான மற்றும் ஆடம்பரமான மறுபரிசீலனை, ஆளுமை

“எல்விஸுக்கு முன்,” ஜான் லெனான் கூறினார், “எதுவும் இல்லை.” இந்த ஒளிரும், வெறித்தனமான, பொதுவாக ஆடம்பரமான படம் பாஸ் லுஹ்ர்மன் ஏன் என்பதற்கான நல்ல பார்வையை உங்களுக்கு வழங்குகிறது. ஆஸ்டின் பட்லர் எல்லா காலத்திலும் சிறந்த ராக் ‘என்’ ரோல் நட்சத்திரங்களில் ஒருவராக மேடைக்கு வரும்போது, ​​​​மனிதன் நினைத்தபடி உங்களால் – உங்கள் காதுகளையோ அல்லது உங்கள் கண்களையோ – திருப்ப முடியாது.

எல்விஸிடம் உங்கள் நிறைவாக இருக்கிறது, மேலும் நீங்கள் அவருடைய குரலில் இருக்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார் – அந்த மனநிலை, புத்திசாலித்தனமான குரலில் இருந்து அந்த முகமூடி, நிழலிடப்பட்ட கண்கள் மற்றும் சரியாக முத்தமிடக்கூடிய உதடுகள் வரை. அவருடைய கச்சேரிகளில் பெண்களை பரவசத்தில் ஆழ்த்திய பகுதிகளுக்கு வருவதற்கு முன்பு அதுதான். பட்லர் அந்த முழு லோட்டாவை இழுக்க தேவையான உயிர், தீவிரம் மற்றும் ஆர்வத்தை சுவாசிக்கிறார்.
இருப்பினும், லுஹ்ர்மான் இங்கே ஆர்வமாக இருப்பதில் இசை ஒரு பகுதியாகும். எல்விஸின் மிகவும் மதிப்பிழந்த மேலாளரான கர்னல் டாம் பார்க்கர் மீதும் அவரது கண்கள் பயிற்சி பெற்றன, சிலரால் அவரை மாத்திரைகள் மற்றும் மரணத்திற்கு வேலை செய்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டது. படம் துரதிர்ஷ்டவசமாக பார்க்கரின் பார்வையில் இருந்து சொல்லப்பட்டது மற்றும் ஹாங்க்ஸைப் போலவே ஹாங்க்ஸும் அவர் வசிக்கும் பிரபஞ்சத்தின் மையம். அவரது பார்க்கர் பாடகரின் கதையில் எல்விஸின் நிழல் போல பதுங்கி இருப்பது மட்டுமல்லாமல், எல்விஸின் படத்தின் சிறந்த பாகங்களில் ஈரமான துணியைப் போலவும் இருக்கிறார். அவரது செயற்கைக்கால், பான்ச், உச்சரிப்பு மற்றும் மிகைப்படுத்தப்பட்ட வாக்கிங் ஸ்டிக் ஆகியவற்றில், ஹாங்க்ஸ் பார்ப்பதற்கு சுவாரஸ்யமாகவோ அல்லது புறக்கணிக்கும் அளவுக்கு ஆர்வமாகவோ இல்லை.

லுஹ்ர்மானை தேவையில்லாமல் ஆக்கிரமித்து வைத்திருக்கும் ஒரே கவனச்சிதறல் பார்க்கர் அல்ல. அவரது சொந்த படமாக்கல் பாணியும் உள்ளது, இது அதன் வித்தைகள், ஒளியமைப்பு மற்றும் ஆடம்பரத்துடன் அதன் சொந்த நட்சத்திரத்தின் தெளிவற்ற ஒளிர்வு குறித்து உறுதியாக தெரியவில்லை.

இதன் விளைவு என்னவென்றால், எல்விஸைப் பற்றி உங்களுக்குத் தெரிந்ததை விட, விக்கிபீடியாவின் அனைத்துப் பொதுவான அம்சங்களையும் படம் தொட்டுக் கொண்டு, நீங்கள் உண்மையில் வெளியே வரவில்லை. அவரது தேவாலய பின்னணி மற்றும் கருப்பு சுவிசேஷ இசை தாக்கம்? காசோலை. அவனுடைய அம்மா மீது அவனுக்குள்ள ஆழ்ந்த பற்றுதல்? காசோலை. கிரேஸ்லேண்ட்? காசோலை. ஒழுக்கக்கேடான குற்றச்சாட்டுகளுடன் அவரது முயற்சி? காசோலை. அவர் இராணுவத்தில் இருந்த காலம்? காசோலை. காலத்தின் மாறிவரும் அரசியலா? காசோலை. பிரிசில்லாவுடனான சோகமான காதல் கதையா? காசோலை. மாத்திரைகள்? காசோலை. முற்றும்? காசோலை.

எல்விஸ் தனது பெரிய நேரத்தைத் தாக்கும் முன் படத்தில் குறைந்த பட்சம் அமைதி நிலவுகிறது, மெம்பிஸில் உள்ள பீல் ஸ்ட்ரீட்டில் எல்விஸ் இருக்கும் போது, ​​படத்தின் வெப்பமான, அரங்கேறாத தருணங்கள், ‘நீக்ரோ’ இசையின் உணர்வுபூர்வமான படமாக்கல், தனித்துவமானது அவர் வரைந்த இசையின் மத மற்றும் பாலியல் தூண்டுதலின் கலவையும், ஒன்று மற்றொன்றுடன் எவ்வாறு பிணைந்தது என்பதற்கான ஆலோசனையும்.

இந்தப் பகுதியில்தான், எல்விஸ் அல்லது பட்லரின் வலுவான உறவை, அவரது தாயார் கிளாடிஸுடன் (தாம்சன்) படம் அனுமதிக்கிறது, ஒரு ஆழமான மதப் பெண்மணி, தன்னைச் சுற்றி சூறாவளியாக மாறியதை நீண்ட மற்றும் ஆழமாக எதிர்காலத்தில் பார்த்தார், அதைப் பற்றி கவலைப்பட்டார். . தாம்சன் மற்றும் பிளேக் மாமாவின் பையனிலிருந்து பெரியவனாக மாறுவதைச் சித்தரிக்கின்றனர்.

ஆனால் எல்விஸ் தனது முன்னேற்றத்தை அடைந்தவுடன், தெற்கில் சுற்றுப்பயணம் செய்தாலோ அல்லது அதிக பிரச்சனைக்குரிய வடக்கில் சுற்றுப்பயணம் செய்தாலோ, துணைக் குழுவின் கவனத்திற்கு வந்தது, ஒழுக்கம் அல்லது வெள்ளையர்களுக்கும் கறுப்பர்களுக்கும் இடையிலான பிரிவினையின் கோடுகளை வரைய முயல்கிறது, படம் மேலும் மேலும் நழுவியது. எல்விஸ் நபர் முதல் எல்விஸ் நபர் வரை. மேலும் மேலும், பார்க்கரின் கண்கள் வழியாக லுஹ்ர்மானால் உங்களிடம் கொண்டு வரப்பட்ட எல்விஸ் ஆளுமை.

பிரிசில்லா ஒரு மறைக்குறியீடு மட்டுமே, லிசா மேரி கடந்து செல்லும் ஒரு பெண், எல்விஸின் அப்பா ஒரு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை மோசமான உருவம், பார்க்கர் யாரையும் ஏமாற்றக் கூடாத ஒரு பஃபூன், எல்விஸ் திரைப்படத்தில் ‘நீ ‘ஒரு வலையில் சிக்கிக்கொண்டோம்… சந்தேகத்திற்கிடமான மனங்கள்’. எல்விஸ் தானே கட்டிடத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார், பேசுவதற்கு, அவரது பிந்தைய ஆண்டுகளைக் குறிக்கும் அதிகப்படியான மற்றும் கொழுப்பிலிருந்து விடுபட்டார்.

இருப்பினும், ஒவ்வொரு முறையும் எல்விஸ் அங்கு தனது காரியத்தைச் செய்து, பார்வையாளர்களுக்கு வேலை செய்யும் போது, ​​மற்றும் பட்லர் அவருக்குள் நுழையும் போது, ​​படம் இறக்க மறுக்கிறது. மார்ட்டின் லூதர் கிங் மற்றும் ராபர்ட் எஃப் கென்னடி மீது வருத்தம் கொண்ட ஒரு காற்றோட்டமான, ஜீரணிக்கக்கூடிய கலைஞரை சித்தரிக்க லுஹ்ர்மன் தேர்வு செய்திருக்கலாம், ஆனால் கம்யூனிச சதிகளைப் பற்றி கற்பனை செய்து ஜனாதிபதி ரிச்சர்ட் நிக்சனிடம் தனது பீட்டில்ஸ் பயத்துடன் சென்ற மற்ற எல்விஸ் அல்ல, ஆனால் அது ஒரு எல்விஸ். அவரது காலத்தின் உண்மையான தயாரிப்பு.

வளர்ந்து வரும் பொருளாதாரம் மற்றும் பின்வாங்கும் உலகப் போர் நிழல்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட பாலியல் விடுதலையை அனுமதித்த காலங்கள், அமெரிக்கா மற்ற வகையான பதட்டங்களை எதிர்கொண்ட நேரங்கள் மற்றும் தடைசெய்யப்பட்ட பழத்தை எல்விஸ் பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய நேரங்கள் – இன மற்றும் பாலின திரவத்தன்மையை பரிந்துரைத்த ஒன்று. , பெரும்பாலும் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய வரம்புகளுக்குள்.

ஒரு இடத்தில், குடும்பத் தொலைக்காட்சிக்காக எப்போதும் கணக்கிட்டுக் கொண்டிருக்கும் பார்க்கர் மூலம் தனது அடக்குமுறையை நியாயப்படுத்த முயற்சிக்கையில், எல்விஸ் தனது தாயிடம் புகார் கூறுகிறார்: “நான் விளையாடினேன் அல்லது நான் ரத்து செய்யப்பட்டேன்.”

“முணுமுணுப்பு மற்றும் இடுப்பு” ஆகியவற்றில் ஒன்றான “எல்விஸ் தி பெல்விஸ்” இன்று குடும்ப தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிக்கு வர முடியுமா? எத்தனை பாடப்புத்தகங்கள், இடைகழியின் இருபுறமும், அவரை அழிக்க விரைந்து செல்லும்?

நகைச்சுவை என்னவென்றால், எல்விஸ் உலகின் பாரம்பரிய அர்த்தத்தில் ஒரு கிளர்ச்சியாளர் அல்ல, அவருடைய இசையில் மட்டுமே. அவர் வீடு திரும்ப மட்டுமே நம்பினார். படத்தில் மிகவும் சோகமான விஷயம் என்னவெனில், எல்லாப் பெண்களும் பிரிந்திருப்பவர்களும், பிரிஸ்கில்லாவை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​அவர் உறுதியளிக்கிறார்: “உனக்கு 40 வயதாகவும், எனக்கு 50 ஆகவும் இருக்கும்போது, ​​நாங்கள் மீண்டும் ஒன்றாக இருப்போம்.”

அவர் 42 இல் இறந்தார்.

ஆம், இன்றிரவு நீங்கள் கொஞ்சம் தனிமையாக இருப்பீர்கள்.

எல்விஸ்
எல்விஸ் திரைப்பட இயக்குனர்: பாஸ் லுஹ்ர்மான்
எல்விஸ் திரைப்பட நடிகர்கள்: ஆஸ்டின் பட்லர், டாம் ஹாங்க்ஸ், ஒலிவியா டிஜோங், ஹெலன் தாம்சன்
எல்விஸ் திரைப்பட மதிப்பீடு: 4 நட்சத்திரங்கள்

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: